Einige Begriffe kurz erklärt - ArtJungle

Diese beiden Begriffe erkläre ich hier in einem Abschnitt, weil sie - und auch der Begriff "Bokeh" - direkt miteinander zusammenhängen. Zuerst zur Blende (Apertur). Diese wird duch die Blendenzahl ausgedrückt. Sie ist nichts Anderes als der Quotient zwischen der Bildweite (dem Abstand zwischen der Hauptebene des Objektivs und der Bildebene) und der Größe der Blendenöffnung. Da hier die Blendenöffnung im Nenner steht ist die Blendenzahl als Kerhwert zu verstehen. Das heist, je größer die Blendenzahl, desto kleiner die Blendenöffnung und umgekehrt. Abbildung 4 hier unten veranschaulicht das. Da sowohl die Bildweite als auch die Blendenöffnung in der gleichen Einheit angegeben werden, wird (wie in der Physik üblich) auch diese heraus gekürzt. Daher redet man von der Blendenzahl.

Was erwünscht ist, eine niedrige oder eine hohe Tiefenschärfe, hängt jedoch stark vom Motiv ab, das man abbilden möchte. Eine hohe Tiefenschärfe ist nicht immer von Nachteil aber auch nicht immer von Vorteil. In der Landschftsfotografie zum Beispiel, möchte man alles scharf abgebildet haben, weshalb amn da oft mit kleineren Blendenwerten arbeitet. Möchte man jedoch ein Porträt fotografieren, so ist ein unscharfer Hintergund erwünscht, um die zu porträtierende Person hervorzuheben. Dieser Effekt ist auch hier bei den beiden Abbildungen zu beobachten. In Abbildung 7 bewirkt der unschärfere Hintergrund, dass der Zweig stärker hervorgehoben ist. Er sticht aus dem Bild heraus.

In manchen Situationen, wie in der Makrofotografie stellt die Tiefenschärfe eine Herausforderung dar. In der Makrofotografie wird Tiefenschärfe nämlich meistens bnötigt, bewegt sich dort jedoch im Millimeterbereich. Es kann einem passieren, dass der Kopf eines Insekts scharf abgebildet wird, und die Flügel nicht mehr. Das heisst eine Bewegung der Kamera um ein paar Millimeter nach vorne oder zurück bewirkt schon eine enorme Änderung bei der Schärfe des abzubildenden Objekts. Versucht man die durch ein zu starkes schließen der Blende zu kompensieren, dann fehlt einem Licht und die Bilder sind unterbelichtet oder die Belichtungszeiten werden zu lang (mit allen Konsequenzen). Hierzu folgt irgendwann noch ein getrennter Artikel. Ein Abhandeln der gesamten Thematik würde den Rahmen dieses Artikels sprengen.

Die Lichttärke eines Objektivs ist rechr einfach erklärt. Das ist nämlich die maximal mögliche Blendenöffnung bei den Jeweils unterschiedlichen Brennweiten des Objektivs. Details, und auch wie die diesbezügliche Beschriftung auf den Objektiven ist, habe ich hier oben im Abschnitt über die Blende erklärt.

Vor allem, wenn man an Kameras mit unterschieldichen Sensorgrößen, die gleichen Objektive benutzt, sollte man diesen Begriff kennen. Aber auch bei viele Bridge- und Konpaktkameras spielt der Cropfaktor eine Rolle, da diese Kameras einen Großteil der Vergößerung, die sie bieten, nicht rein Optisch erzeugen, sondern eben über den Cropfaktor.

Ein 21 Megapixel Sensor Hätte eine Auflösung von 5120 * 4096 Pixel, was eine Abbildung hier nicht nur etwas erschweren würde. Daher habe ich, um das Ganze übersichtlicher zu gestalten, einen Sensor mit einer Auflösung von 600 Pixel (30px * 20px) angenommen. Stellt euch dann das Ganze einfach nur mit mehr. Pixeln vor.

Für Nikon Kameras mit Sensoren im DX-Format beträgt dieser zum Beispiel 1,4. Is mein Objektiv also ein Vollformatobjektiv und hat z.B. eine Brennweite von 50mm, dann muss ich diese mal 1,4 nehmen, was eine effektive Brennweite von 70mm ergibt. Das kann bei Tele-Aufnahmen von Vorteil sein, ist aber im Weitwinkelbereich eher unerwünscht. Die APS-C Sensoren in Canon-Kameras haben einen Crop-Faktor von 1,5, sind also etwas kleiner als die DX-Sensoren in den Nikon-Kameras.

Bei vielen kompakt- und Bridgekameras, sind enorme Brennweiten und Vergrößerungsfaktoren angegeben. Diese werden natürlich nicht auf rein optischem Wege erreicht sondern über den Crop-Faktor, da hier sehr oft - sogar meistens - kleinere Sensoren eingesetzt werden.

Aus dem Physikunterricht in der Schule dürfte allgemein bekannt sein, wie ein Prisma funktioniert (siehe Abb 10). Das natürliche Licht setzt sich aus allen Farben (die nichts Anderes als die unterschiedlichen Wellenlängen sind) des Lichts zusammen. Diese unterschiedlichen Wellenlängen des Lichts werden voneindander getrennt, wenn das Licht das Prisma durchquert. Das ist dadurch bedingt, dass die unterschiedlichen Wellenlängen des Lichts unterschiedlich gebrochen werden und in Folge dessen in unterdchiedlichen Winkeln aus dem Prisma wieder austreten.

Wenn wir und nun eine Linse anschauen, sehen wir, das Teile der Linse (der äußere Rand z.B.) ähnlich geformt sind, wie ein Prisma. Auch beruht ja das Funktionsprinzip einer Linse auf der Brechung des Lichts. Also tritt der hier oben beschriebene Effekt auch bei Linsen auf, was aber an dieser Stelle nicht erwünscht ist. Dadurch entstehen von Farbfehlern in den Randbereichen die sich durch grüne rote und blaue Farbsäume an den Übergängen von Hell nach Dunkel manifestieren. Den Effekt bezeichnet man bei Linsen und Objektiven als Chromatische Aberration.

Eine Möglichkeit des Verhinderns der Chromatischen Aberration bei Linsen, ist der Einsatz von Gläsern mit unterschiedlichen Brechungsindizes, wodurch die Fehler korrigiert werden können. Auch ein Abblendes des Objektivs hilft bei der Reduzierung der Farbfehler. Bei Digitalkameras lassen sich Farbfehler auch per Bildbearbeitung korrigieren.

Hier oben bei der Erklärung zum Fokus, habe ich erklärt, dass fokussieren bedeutet, Motive die sich in einer bestimmten Distanz zur Sensoreben der Kamera befinden scharf zu stellen. Einen Aspekt habe ich aber dabei noch nicht erwähnt. Es darf nämlich dabei eine Mindestdistanz zwischen der Kamera und der Schärfeebene nicht unterschritten werden. Unterschreutet man diese Distanz, kann die Kamera nicht mehr fokussieren. Auch manuell lässt sich das nicht bewerkstelligen. Diese Distanz nennt man Mindesteinstelldistanz oder Naheinstellgrenze (i.d.R.von der Sensorebene aus gemessen, nicht vom Ende des Objektivs). Eine geringe Mindesteinstelldistanz ist etwas, was vorallem Makroobjektive benötigen und woduch sie sich abheben. In der Makrofotografie muß man schließlich sehr nah an des Motiv heran. Mein Makroobjektiv hat zum Beispiel eine Naheinstellgrenze von 31,2cm ab der Sensorebene gemessen, das Teleobjektiv dagegen eine Naheinstellgrenze von 150cm, woran man die unterschiedlichen Verwendungszwecke sieht.

Beim ISO-Wert handelt es sich um die Lichtempfindlichkeit des Kameraasensors, die sich auch verstellen lässt. Das gin früher bei Analogkameras mit Film zwar auch, aber nicht ganz so einfach. Der ISO-Wert war nämlich eine Eigenschaft des Films den man eingelegt hatte. Wollte man mineinem anderen ISO-Wert fotografieren, musste man also gleich den gesamten Film wechseln. Anders ging das nicht.

Was jedoch identisch ist sind die Auswirkungen einer Erhöhung des ISO-Wertes bei Analog- und Digitalkameras. Nämlich Bildrauschen. Bei Digitalkameras entshteht Bildrauschen durch Pixelfehler, die bei schlechten Lichtverhältnissen und höheren Sensorempfindlichkeiten entstehen. Bei kleineren Sensoren mit einer höheren Pixeldichte steigt dieses Risiko in den Grenzbereichen selbstverständlich.

Falls Ihr dazu noch mehr wissen wollt, könnt ihr mir ja unten in den Kommentaren Bescheid geben. Ich werde dann einen Artikel darüber auf meine Agenda setzen.